文/重庆美术馆（重庆画院，重庆国画院） 李晶
油画的民族性表达是中国现代油画的重要探索路径，乌兰的油画创作就是延续着对民族性表达的探索，以蒙古族女性形象和向日葵作为主要的表现对象，在长期的实践中形成其融合民族性与表现性的创作倾向。乌兰在作品中所呈现的民族艺术审美特征和情感表达，体现着艺术家对民族生活的热爱以及蒙古族传统文化艺术的蓬勃生命力。
一、画面特点：民族元素的汲取
中国是多民族聚居的国家，各民族不同的文化特点和习俗形成了各自独一无二的人文风貌。蒙古族是中国的少数民族之一，在文化、音乐、舞蹈、民间美术等方面都拥有自己悠久的传统和独特的艺术形式。乌兰成长于内蒙古西部乌拉特草原，背靠雄伟的阴山山脉，南邻黄河几字弯段。民族元素是她油画创作底蕴的来源。乌兰的油画创作主要以人物和风景画为主，她热衷于表现富有活力的蒙古族女性以及热烈生长的向日葵。蒙古族独特的生活方式、节日习俗、服饰礼仪等犹如中国民族文化长河上的粼粼波光，成为乌兰的创作中的灵感频闪。
乌兰 《葵花系列》 油画 60cmx60cm 2017年
乌兰的代表性绘画中体现着她对民族元素的汲取，其中最为显著的是其“蒙古族女孩肖像系列”。包括《乌拉特姐妹》《鄂尔多斯姑娘》《蒙古族新娘》《抱羊羔的女子》《祈?！贰妒⒆啊返茸髌贰Ｎ诶既戎杂诙耘缘谋硐?，她认为蒙古族女性是草原文化传承的重要载体，是文化和生命的象征。在作品中，她对本民族女性的面部特征进行了提炼和概括。笔下的蒙古族姑娘面部轮廓分明、五官立体大气、鼻梁挺直、嘴唇饱满，突出的颧骨上有常年日晒的微红，这种独特的美感极具民族特征和辨识度。作品中的女孩都身着传统民族服饰，或盛装，或常服。搭配以不同的发型和琳琅的发饰，出现在传统活动、婚礼、田野间等不同的场景下。女孩们不同的装扮也对应着不同的主题场景，服装的样式、图案、色彩无一不体现出蒙古族浓郁的民族风情，也体现着蒙古族女性在传承民族文化方面所发挥的积极作用。乌兰借用民族文化与风俗中的突出元素，从中汲取精髓，结合西方现代的绘画技巧融入油画创作中，更为直观地表现了民族特征。
乌兰 《抱小羊羔的女子》 油画 60cmx80cm 2020年
二、 表现手法：民族性与表现性相融合
油画艺术的民族性是指画面的内容、表现形式、精神指向以及民族品格方面具有稳定的、鲜明地域特色的艺术特性。乌兰将蒙古族的传统服饰文化、习俗等与现代油画的表现手法、创作理念相结合，形成具有独特民族特色和现代表现力的作品风格。在作品中的具体体现是：构图具有仪式感，笔触具有肌理质感，色彩层次丰富，以及抽象背景与具体物象相对比呼应。以重庆美术馆收藏的《乌拉特姐妹》为例，这件作品的创作体现着乌兰的审美的思路和对比表现的手法。在形象塑造上，画面中的小姐妹是典型蒙古族女孩，她们身着朴素的民族服饰并肩站立在一片向日葵花海中。两姐妹目视前方，姐姐双手交叠、姿态娴静，妹妹举手呼喊、眉眼生动。一高一矮、一静一动的对比使人物关系、形象、性格都跃然于画面。两姐妹身前三只温顺的小羊羔也以不同的动势居于画面底端。饱满的构图和丰富的色彩营造出热烈又温馨的生活画场景。此外，在笔触和色彩表现上，乌兰几乎是用色彩平涂的方式描绘人物，油画中的平涂手法可以使女孩的五官显得柔和细腻，便于面部细节的刻画。与之相反，她用丰富的色彩和相较粗旷的笔触来描绘围绕在两姐妹身边的向日葵以及小羊羔。并用颜料的堆叠来形成花朵和羊羔的色彩质感以及肌理效果，仿佛赋予了它们一种呼之欲出的生命力，和人物之间形成了画面的层次对比关系。乌兰将乌拉特草原上的小姐妹和向日葵形象与西方现代表现主义油画技巧相结合，创造出蕴含民族情调的画面风格。
乌兰 《乌拉特姐妹》 油画 130cmx160cm 2020年（重庆美术馆藏）
另一幅作品《深秋·葵》是以向日葵为刻画对象的风景静物画。让人眼前一亮的是乌兰对色彩层次和画面背景的处理。她用浓郁的色彩和厚重的笔触描绘出一丛被果实压弯的向日葵。每一朵向日葵都有着不同的色彩和刻画角度，丰富的色彩叠加出自然且和谐的效果。画面背景是用笔触刻意处理的“虚化”的蓝天，呈现出装饰性的艺术效果。抽象的蓝天背景与具象的向日葵毫不突兀地组合、展现在观者眼前，色彩的形式美感结合着画面层次的节奏韵律，使整个作品充满着生命力和艺术感染力。
乌兰的油画作品中常常出现高饱和度的色彩，热烈醒目但和谐自然。这是绘画的民族性和表现性所带来的色彩装饰效果，给观者带来耳目一新的民族风格绘画。
乌兰 《深秋·葵》 油画 40cmx60cm 2017年
乌兰 《葵》 油画70cmx90cm 2018年
三、情感表达：民族身份下的自然抒情
蒙古族的传统文化和艺术是乌兰创作道路上的灵感来源和情感依托。乌拉特草原人民时代相传的传说和故事、对生命的敬仰和精神的寄托都沉淀为文化元素融入了民族生活的土壤之中。乌兰作为蒙古族艺术家，她的创作扎根于此，她作品里的情感表达是其民族身份下的自然抒情，这使得她的作品具有鲜活的生命力和高度的说服力。
乌兰注重生活的真实感受，她的作品是具有民族精神性和文化性的。如果说对蒙古族女性的刻画是乌兰对蒙古民族文化直白的赞扬和美学呈现，那么她的向日葵系列则是通过意象化表达的方式展现她自己家园和民族的真挚情感。在黄河灌溉下，草原人民可以实现半农半牧的生活方式，这是形成独特草原文化的重要基底，也是乌兰艺术风格的主要来源。现藏于重庆美术馆的作品《向阳而生》就能呈现出乌拉特草原半农半牧的地貌特色?；娴慕昂椭芯笆瞧教箍奶镆昂筒莩。谝淮郧啻渫Π蔚难钍髦芪?，黄色向日葵花海向远处蔓延开来，极远处是雄伟绵延的阴山山脉。乌兰用大胆的、具有表现主义风格的配色，与民族化的绘画技巧巧妙地融合，在画面中呈现出具有中国特色的边塞风景。代表的生命力的金黄向日葵迎着阳光、花开遍野，热烈的色彩烘托着昂扬的精气神，是乌兰民族身份下的自然抒情，也表达着中国少数民族的精神面貌以及艺术家对人民和土地的热爱。
乌兰 《向阳而生》 油画 80x100cm 2024年 （重庆美术馆藏）
乌兰 《葵韵》 油画 90cmx100cm 2023年
结语
艺术家应具备时代意识和人文精神，并以此去审视我们的文化与生活。在蒙古族的民族文化滋养中成长起来的乌兰立足于她的生活，从中汲取到丰富的营养，融入民族艺术的审美观念和表现手段，在创作出具有民族性和现代性的作品，丰富了现代油画语言。乌兰的艺术在具有民族审美特色的同时，也具有现代感和艺术个性。她画笔下的蒙古族女性和向日葵，既是对蒙古民族文化的表现和传承，又象征着新时代下朝气蓬勃的民族面貌和精神?！段诶亟忝谩返热宋镄は裣盗凶髌饭钩闪宋诶家悦褡逦幕蜕矸萏卣魑鞯嫉囊帐醴绺瘢币彩沟谩懊褡逍浴背晌突醋骼锉泶锖诵??！断蜓舳贰犊稀返确缇白髌吩虮硐殖鑫诶家韵蛉湛闳攘业那楦泻湍谇Γ诖醋髦谐中泶镒琶褡逦幕蜕α?。乌兰的作品中所渗入的民族文化元素，在给观者带来不同视觉享受的同时，也在画面中的色彩感、空间感、视觉感等方面让观者体味到蒙古民族的文化内涵和艺术美。
图文：李晶
发布：伍欣
一审：张娜
二审：高冠峰
审定：唐德福
签发：王发荣
